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小小的插曲过后，陆潜就收回注意力，满腔幸福和满足，又再次将注意力放在“消失的爱人”这本小说之上。

老实说，陆潜在自己的时空里，没有看过原著小说，对于芬奇版本的电影也已经记忆模糊——

他个人最喜欢芬奇的电影前三名应该是“社交网络”、“十二宫”和“搏击俱乐部”，至于“消失的爱人”娱乐性太强，反而是削弱芬奇的个人风格，以至于电影的挖掘也略显薄弱，远远不算第一梯队。

但是，真正阅读小说，陆潜才发现，原来小说的文字和剧情还要更加丰富更加磅礴，改编难度还在想象之上。

这就有趣了。

的确，陆潜一直在避免重复自己，也避免自己被定性定型束缚住手脚。

从“解除好友”到“突袭”再到“游客”，三部作品三种题材三种风格；其间，“人类清除计划”和“疾速追杀”的执导机会全部交给他人——

其实陆潜对“疾速追杀”非常感兴趣，但短时间内重复拍摄相似的动作电影，自我重复的可能性太高，容易陷入窠臼，所以，陆潜还是忍痛割爱，坚决地将导筒交给侯晓川。

归根结底，还是因为陆潜希望能够做出更多不同尝试。

准确来说，与其说是陆潜避免重复自己，不如说陆潜依旧在摸索风格。

一名导演从普通晋级到专业再升级到大师乃至于进入殿堂，这是需要一个发展过程的，即使是凤毛麟角的少数天才也需要一定累积才能够进入创作巅峰。

陆潜，目前才刚刚起步，所以他一直在探索一直在钻研也一直在进步。