男低音的宣叙调开始唱响。

“OFreunde，nichtdiesetone！！”

【朋友啊，不要这些调子！】

一句德语的男低音宣叙调。

紧随其后的，却是英语的男低音宣叙调。

“ratherletusagreeablysing！”

【还是让我们提高我们的歌声！】

在这之后。

法语，意大利语，西班牙语

越来越多的小语系，仿佛没有任何交流障碍一般，如对话一般响起。

宣叙调本身的旋律性就很低，放在很多歌剧中，宣叙调起到的大多数是剧情台词的作用。

本身的旋律性，确实没有咏叹调高。

但却很具有对话的属性。

这不同语言的你一言我一语中，仿佛意味着不同语系的人们，似乎坐在一起展开了交流一般。

“使之成为愉快而欢乐的合唱！”

“欢乐！欢乐！”

“欢乐！天国的火花！”

“极乐世界的仙姬！”

“我们如醉痴狂！”

“走入您的圣地！”

每一种语言都连接的极快。

仿佛没有任何的隔阂。

所有的衔接都极致圆润。

如果你恰好不懂这些语言的话，听起来似乎没有半分的异样与违和感。

“习俗使人各奔东西，凭您的魔力相携手！”

“在你温存的羽翼之下，四海之内皆兄弟！”

很快，合唱部分又开始变奏。Ｍ.

此时，变成了四声部的领唱。

复调式变奏的欢乐颂主题，被女高音，女低音，男高音，男低音唱出。

彼此使用着不同音域，不同性别，不同语言的声音，开始有机的结合在一起。

欢乐颂的画卷也自此开始真正的展开。

复调的交错，以及不同语言，不同性别音色，不同音域之间的互动，仿佛各自在暗示着世界上完全不同，形形色色的人。

世界很多元。

多元与不同，有时候，自然也意味着会产生冲突。

正如音符本身一样。

音总是完全不同的。

可多元，有时候在通力合作之下，会绽放出单边无法理解的伟大力量。

正如乐曲的形成，是由不同的音所组成的一样