又有不少国外的指挥名家来到国内乐团客座指挥，看到了这些问题，排练中还解决不了。

毕竟，古典主义音少的作品要求更精细，音多的编制大的排场大的观众更爱看，乐团的问题也更容易被湖弄过去。

这时候人家抛出一句.

“德国的社区乐团都可以很好的演奏古典主义，可中国乐团是演不来的。”

其实人家没啥偏见，说的也就是事实。

但就是纯纯的上眼药。

气不气？

气！

气人家说了实话吗？

不是。

是气自己不争气。

别跟我提什么发展晚，投入低，人多，体系，牵一发动全身，指挥啊，人才啊，习惯啊，乱七八糟的太多问题需要解决等等等。

我就问你一句。

【凭什么干不过外国人】

谁来谁不扎心。

所以，实际上，对于乐团发展，对于真正的“牛b”。

国内，国内乐团，对进步的渴望，对绝对优秀的欲望，往往会更加的强烈。

还是那句话。

【凭什么干不过外国人】

就今天必须把你给干了！

这还真不是啥做梦。

实际上，如果将国内顶级乐团这些乐手单独拎出来，我国乐团乐手实力并不差劲，甚至因为人多卷起来的缘故，相比其他更强的国际乐团乐手，隐隐还能优秀不少。

但还是那句话，合奏是团队，团队也不是你每个人都强就一定强的。

lol那么多艘银河战舰，全tm沉了，就能很好的说明问题。

李少杰作为一位世界级的指挥家，即使是在全世界内都是独一档。

让李少杰来带队，或许不能改变问题根本，但如果以他带的单个作品质量来说。ωωw.

可以达成“独一档”成就还是可以的。

这是很好的一个机会。

受益最大的并不是收获什么所谓“乐团真的厉害”之类虚浮的夸奖。

最重要的，是通过这次演出前后，经历过的排练，交流，参观，去寻找属于自己的特色答桉，以此寻求更多解决一系列基础问题的方式。

并且，为乐团刻下发展史中关键的一部里程碑。

隐形好处很多。

只有你够强，人家才会更多邀请你演出，你来的次数越多，交流越频繁，进