这个作品名有些虚浮。

有些类似于八九十年代的创作风格。

那会儿受时代和国际上某些因素的影响，很多作家喜欢用《飘荡》、《随风》、《归去》等漂浮在天上，看似无忧无虑，但其实是逃避现实的手段来书写文章。

所以刘振平第一时间把这本书当成了那种作品。

要说平时他肯定没兴趣点进去。

但现在既然是以一名编辑的身份，他就得履行自己的责任，不管怎么着都得看一遍。

这也是对人家创作者的尊重，对稿件的负责。

可只看了第一章，他就感受到了一股浓浓的年代风。

这一章讲的是城，是共乐区，但刘振平却能从这短短的几千字里，感受到作家极为强大的笔力和极为深切的阅历。

从20世纪30年代的俄之变化，再到引经据典的将《死魂灵》中的一些想法点出，写出时代的局限和一些不足为外人道也的罪恶。

这简直是恰到好处。

既不露骨，也不青涩。

紧跟着，不论是拖拉机制造厂还是松花酱酱油，都能从侧面反衬出这到底是哪个城市。

等到看完第一章。

刘振平深深的吸了口气。

因为他发觉自己好像撞大运了。

这本书，不说别的，光是从第一章的写作风格，他就看出了这竟然是真正意义上的年代写作。

所谓年代写作，往往被人们理解为，一个作家在了解了很多时代的资料之后，然后挥笔写下的作品。

但其实真正的年代写作，是那种作家本人生就生活在那个时代跟随着时代的发展，亲眼见证了很多事物的变迁，从而写出的作品。

一个是查阅资料，一个是亲身经历，这两者差的可不是一星半点。

若说旁人可能没办法从这短短的几千字里感受到那股年代感。

可刘振平是顶尖作家，再加上他以前在东三省生活过一段时间。

所以能够很直观的感受到作品里的那股韵味。

“这本书不简单。”他心里默默想着，然后琢磨着既然大背景已经铺垫了，剧情是不是也应该出现了？

果不其然。

第二章就来到了一九七二年，而事件，则是那会儿极为普遍的死刑犯枪决。

紧跟着故事主人公周昆出现，厂长让他去看枪决，而原因竟然是他和死刑犯是好朋友。

周昆当然