此外，唱片行业恰好又还处在九十年代最后一段蓬勃的前夕。

迈克尔·杰克逊、麦当娜这些老牌大咖依旧统治歌坛，然而，九十年代，却是青少年流行音乐兴起的时代。

这段时间，后街男孩、小甜甜布兰妮乃至英国的辣妹组合等一大批青少年流行音乐歌手，撑起了西方唱片行业的大部分业绩，并且将这种趋势传遍世界，直到很多年后，韩国娱乐界还在延续欧美九十年代兴起的组合模式。

在西蒙看来，青少年流行，最大的特点就是可以批量造星。

迈克尔·杰克逊和麦当娜等传统巨星的崛起，实力和运气都占有很大的成分。对于青少年流行歌手来说，只要有一副好皮囊，表演素质不是太差，差不多就已经足够，接下来就是按照固定套路进行包装。

不仅如此，还有一些更直接快速的方法，选秀。

当然，所有这些不可能一蹴而就，需要一步步来。

西蒙斟酌过后，决定先从USA着手。

两世为人的太多经验，让西蒙很轻易可以梳理出一些规律，比如，一家电视网或媒体平台的崛起，往往需要一档现象级的电视节目。比如九十年代末HBO的《黒道家族》，现象级的收视热潮将这家收费有线网推上了最巅峰。再往后，因为一部《纸牌屋》，奈飞的发展也进入快车道。

现阶段，还没有出现后来美剧经典迭出的纷纷潮流。

有线电视网在电视剧方面投入的精力远远没有电影多。

这还要从七十年代说起。

巴里·迪勒在ABC电视网任职期间，发现电视网向好莱坞购置电影播放权往往太过昂贵，于是就开创了电视电影模式。

相比好莱坞制片厂出品的影片，电视电影有着预算成本低制作周期短等优势，而且，电视网亲自投入电视电影制作，还拥有独家首播的特性，这也会在很大程度上吸引更多观众。

还是那句话，好莱坞是非常保守的。

一种商业模式兴起并证明成功后，大家就会蜂拥而上。

特别是这些年有线电视兴起，为了争夺观众资源，拥有诸多优势的电视电影就更加兴盛，包括USA电视网，去年在重点打造娇妻系列的同时，也投入制作了几部电视电影。

然而，在西蒙看来，电视电影也有着它不容忽视的劣势。

人气的不可持续性。

一部电视电影，播放几次，观众差不多就失去了兴趣，然后转入辛迪加平台和录像