劣与它的立场无关，评判尺度应该包含它作为一部电影在剧本、摄影、灯光、剪辑等方方面面。我不否认《杀人短片》和《隔离的世界》在立意上的深刻，但在一部影片本身的综合质量上，我自信《低俗小说》比它们更胜一筹。”
亚瑟·布莱迪追问道：“按照你的观点，西蒙，电影节应该彻底摆脱一部影片的立意完全中立地评判一部电影吗？”
西蒙摇头道：“这只是你个人臆想的极端论调。电影其实就是一种思想载体，电影人用它来表达自己想要表达的东西，观众也可以自由选择自己想要看到的东西。作为促进这两者之间沟通的重要桥梁，电影节应该是包容的，在不触及底线的情况下，它需要允许各种类型、题材、立意的影片进入自己的平台，并予以相应的肯定。至于《低俗小说》，我并没有刻意宣扬血腥和暴力，这部电影本质上是一部陆离而荒诞的黑色喜剧。”
随着西蒙这番话，台下记者纷纷露出思索的表情。
主持人眼看这种情形，不再给《卫报》的那位记者继续找茬机会，迅速选择了下一位提问者。
能够进入电影宫内部进行采访的媒体终究只是少数，简短的记者会结束，西蒙一行人刚刚离开电影宫就被蜂拥而上的记者群包围。密集的闪光灯中，夹杂着各种腔调口音的媒体记者纷纷大声提出问题。
接下来还要参加官方举办的庆祝晚宴。
西蒙没有再花费心思应付周围的记者，护着身边的珍妮特挤过人群坐上路边的轿车飞快离去。
结束庆祝晚宴已经是深夜，第二天开始，更多关于《低俗小说》获得金棕榈大奖的媒体反响进一步扩散开来，西蒙这样一个二十岁就拿到金棕榈的获奖者，或许将来也很难再被打破记录的最年轻获奖者，引起的讨论和争议自然可想而知。
历史从来都是属于胜利者的。
就像原时空中1999年的那一届奥斯卡，获得最佳影片、最佳导演等奖项的《莎翁情史》承载了太多争议，但它终究是被记住的那一个，其他四部提名影片，除了斯皮尔伯格的《拯救大兵瑞恩》，都很难给观众留下太多印象。
至于《低俗小说》的奖项，西蒙可以确定两点，影片本身的质量足够拥有获得这一奖项的资格，幕后也不会有任何买奖贿选之类的丑闻传出，那么，他手中的金棕榈就无可置疑。
这就足够了。
因为各种琐事继续在戛纳停留了一天，5月25日一大早，大家正在收拾行李准备离开，一辆商务轿车